文汇·文化视点｜BBC《与恐龙同行》重新认识远古的“地球房客”

BBC科学部的(de)研发负责人托马斯·斯科特在北京(běijīng)见到中国(zhōngguó)古生物学者邢立达时，两人说了同样的话：“我(wǒ)在中学时看了1999年的《与(yǔ)恐龙同行》，决定走上研究恐龙的学术道路。”他们提到的《与恐龙同行》是首播于(yú)1999年10月的BBC纪录片，是世界上第一部采用CGI技术制作的有关恐龙发展史的自然纪录片，也是电视产业发展历程中最有代表性的IP。 时隔25年，BBC重制(zhòngzhì)新版《与恐龙同行》，仍以6集的篇幅——《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》，融合最新CGI技术和古生物(gǔshēngwù)研究成果，从崭新(zhǎnxīn)的视角呈现恐龙的生存故事。5月28日，新版《与恐龙同行》正式在央视世界(shìjiè)地理频道(píndào)和文化精品频道播出。 1999年的(de)《与恐龙同行》由现今在英国被当作国宝级(guóbǎojí)导演的肯尼斯·布莱纳解说，当时以平均每分钟制作成本超过37000英镑成为20世纪花费最贵的纪录片，当然，也是20世纪收视率最高的科学纪实节目。这部(zhèbù)纪录片的“汉化版”由去世的央视(yāngshì)主持人赵忠祥配音(pèiyīn)，经由央视播出后，观众群遍及70后、80后和90后。面对这样一部经典，BBC为何“重装再来(lái)”？ 斯科特在北京的(de)放映(fàngyìng)分享会现场出示了(le)两张剧照。一张来自1999版，霸王龙的形象和好莱坞电影《侏罗纪公园》里的恐怖怪兽一个模样(múyàng)，浑身光溜，是放大版的大头(dàtóu)蜥蜴；另一张是新版《与恐龙同行(tóngháng)》里“犹他盗龙”的模样。斯科特解释道：“按照《侏罗纪公园》这个故事发生的地理位置，电影里出现(chūxiàn)的充满破坏性的恶龙(èlóng)应该是在美国犹他州出土的‘犹他盗龙’，而非霸王龙。这群恶棍的模样也不是人们从前想象的浑身光溜的小短手。我们借鉴了邢立达博士和中国学者最新的研究成果，推断犹他盗龙的头部、颈部和前肢被羽毛覆盖，并且(bìngqiě)羽毛的颜色从亮橙色过渡到黑色。” 以25年前后两张不同的(de)恐龙(kǒnglóng)肖像图为例，四分之一个世纪里，考古界和古生物学界对恐龙研究取得的突破(tūpò)和新成果，足以重新建构恐龙的世界。如果把地球发展的历程压缩到24个小时，恐龙在这条(zhètiáo)地球时间进度条上占据了40分钟(fēnzhōng)，而人类迄今的历史只占到不足1分钟。邢立达把恐龙形容成“曾经生活在人类世界后院的前任房客”，他说，考古和科研的进步提示人类，我们对恐龙的认知(rènzhī)才刚开始。新版《与恐龙同行(tóngháng)》用(yòng)戏剧化的方式讲述新的恐龙故事(gùshì)，其实是把过去20多年的科学发展的故事、科学家持续钻研的故事，融入纪录片的画面。 《雨林孤儿》《河中巨兽(jùshòu)》《兄弟同盟》《族群(zúqún)纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》这(zhè)(zhè)六个分集里，出现了六只不同年龄、不同种类的恐龙，在不同的环境里经历了生存的大风大浪(dàfēngdàlàng)。这六只恐龙有各自的名字，分别叫露丝、科洛弗、索贝克、阿尔比、乔治和“老大”。它们是被想象出来、还是真实存在过？这是对远古生物(shēngwù)的考据、还是现代电视编剧的虚构？这是否混淆了纪录和剧情？ 面对这些疑问，斯科特首先“撇清”：“不是纪录片的撰稿人想出给恐龙(kǒnglóng)取名字(míngzì)(míngzì)，事实上，科学家们在化石挖掘现场(xiànchǎng)，就会给那些用骨架(gǔjià)拼出来的恐龙起一个个独一无二(dúyīwúèr)的名字。”《河中巨兽》这一集的主角“索贝克”，恰恰是负责挖掘的古生物学家给一具棘龙骨架起的名字。那条棘龙的出土地点(dìdiǎn)在非洲撒哈拉沙漠的边缘，当地在史前是大河冲积平原的三角洲。“索贝克”这个名字原本是埃及神话里的鳄鱼神，鳄鱼同样是水中猛兽，也生活在水草富裕的平原，用它作一条(yītiáo)棘龙的名字是很贴切的。 以《地球脉动(màidòng)》为代表的(de)(de)BBC自然纪录片的特色在于，科研和拍摄团队长时间地观察生物在自然界中(zhōng)生存的痕迹，从大量纪实的素材中剪辑出自然界“生死爱恨”的戏剧。新版《与恐龙(kǒnglóng)同行》延续了同样的创作方法，即，对科学细节(xìjié)和结论的戏剧化叙述。区别在于，拍摄《地球脉动》时，主创面对有形的世界和具象的生物行为(xíngwéi)，而在《与恐龙同行》中，他们从今天的泥土和石头里寻找6500万年前的蛛丝马迹，然后用CGI的技术再现出来。 斯科特说，六集六个故事，没有任何一个是编剧无中生有想象出来的。想象的成分当然存在，因为科学有时也要(yào)用想象来联结事实断裂处。这六条有名字的恐龙(kǒnglóng)和(hé)它们的故事，来自考古挖掘现场，最终(zuìzhōng)出现在纪录片里(lǐ)的恐龙的行为、它们个体的冒险和群体的相处，种种围绕着生命展开的戏剧(xìjù)，首先是科学推断得出的场景，得到过科学的论证认可。纪录片的影像，是让普通人理解从史前延续到当下(dāngxià)的、生命以及自然运作的方式。 现代和恐龙生活(shēnghuó)的(de)(de)时代相隔太久，沧海桑田，斯科特(sīkētè)不否认，纪录片在制作CGI时，不得不“缝合时空”：棘龙的生活在亲水的区域，但骨骼出土地是撒哈拉沙漠。为了还原雄性棘龙育儿的场景，这个段落的实际拍摄地在葡萄牙(pútáoyá)的干热河谷。犹他盗龙横行的犹他州也早就从蕨类密林(mìlín)变成戈壁滩，所以这个段落的拍摄地从北美跳越到(dào)伦敦郊外的森林。斯科特开玩笑道：“那个地方拍过很多大片(dàpiàn)，比如《哈利·波特》的禁林，《007》也在那边出外景，很多英国人为此去打卡。希望以后(yǐhòu)更多人会因为‘那是恐龙打架的森林’被吸引去打卡！” 在纪录片里，拍摄场景是(shì)人为选定的(de)，CGI的场景是人造的，但是，那些恐龙育儿的故事、弱小的个体抱团共同求生的故事、母子靠着生物特征相互辨认和相守的故事、上了(le)年纪的恐龙怎样求爱的故事、以及恐龙种群热闹的集体生活和社群互动……这些是历经千万年(qiānwànnián)的化石岩层讲给科学家们的故事，而(ér)BBC的拍摄团队(tuánduì)用普通人更容易接受的方式，转译了“科学的浪漫”。 1999年的《与恐龙同行(tóngháng)》为大部分观众打开一扇(yīshàn)通往史前世界的窗口，那么，新版《与恐龙同行》是翻篇了《侏罗纪公园》给公众造成的错误刻板印象。这也许是地球漫长变迁留下的耐人寻味的痕迹：1亿年前的巨兽在“动物行为”方面，和今天的很多鸟类(lèi)或爬行类没有太大的区别(qūbié)，甚至有些(yǒuxiē)时候和哺乳动物也存在共性。它们不是制造混乱(hùnluàn)、恐怖和死亡的怪物，它们同样是有感情的，会(huì)玩闹，需要社交和群体生活，彼此之间总要建立联结。就像邢立达总结的：“恐龙是迷人的，尝试了解它们，就是在研究生命从何来，向何处(héchǔ)去。”